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2026 年 2 月，漫剧《大小姐，您给恶魔执事调成啥了》（下称《恶魔执事》）上线。这部漫剧由南京花笙书城制作，早在红果平台播放，后由腾讯火龙漫剧签下播映权，曾进入平台热播榜 Top3。截至目前，在火龙漫剧平台伊犁万能胶厂，《恶魔执事》收藏量已破 6.5 万，全网播放量破亿。

有意思的是，这是款" 3DAI 乙女漫剧 "，它不仅吸引了许多漫剧观众，也引起了乙游玩的关注，并在社交媒体上带来许多讨论。有乙游玩质疑它存在抄袭，也有玩向制作组提议："能做个游戏出来吗？"

《恶魔执事》曾进入平台热播榜 Top3

" 3DAI 乙女漫剧"，就是用 3DAI 生成技术制作的恋向漫剧。它的故事大多来自女频后宫网文，题材通常为"穿越逆袭""甜宠后宫"等，还会由乙游思维、游戏化的系统进剧情。与《恶魔执事》同期上线的，还有好几款作品。

今年 3 月，火龙漫剧 App 趁势出了"火龙乙女宇宙"，宣传海报显示 13 部作品总互动量破 16 万。除了《恶魔执事》，还包括《公主殿下，您的钞能力已到账》《乙游系统觉醒，我在星际撩了》《开局自带四个美兽夫》等作品，囊括了中文在线、花笙书城等网文版权。

火龙漫剧 App 还曾出火龙乙女宇宙

不难看出，" 3DAI 乙女漫剧"在平台和"乙女"标签的助下获得了相当不错的流量。与之相伴的是厂商的投入和部分玩、行业的困惑：看起来，" 3DAI 乙女漫剧"似乎只是网文剧情的漫剧化，并且，其中运用的乙游要素也十分有限。它不能玩、只能看，那么，AI 乙游漫剧对于乙游玩意味着什么？它的受众是谁？游戏的对手或许不是游戏，而是游戏短剧吗？

为此，我们找到了《恶魔执事》的演许紫恒和主编张逸群聊了聊，他们有女频内容的制作经验，他们尝试在典型穿越网文的基础上，将自己对乙游的理解与漫剧所要求的强情绪相融。他们对作品能火本没抱太大期望，但《恶魔执事》的成绩出了他们的预期。

抓住空白的 3D 女频域

许紫恒告诉我，《恶魔执事》的诞生有些误误撞。实际上，它是项目组花了个半月完成的"试水之作"。

花笙书城成立于 2018 年，早做小说分销，后来转型至真人短剧域。2025 年，考虑到真人短剧市场竞争加激烈及未来的趋势，公司决定扩建 AI 团队。许紫恒也是这时从漫画行业离开，转型进入了 AI 漫剧域。在许紫恒所在的团队中，还有从游戏原画转型而来的抽卡师。对于这些来自各行各业的新手们，公司希望大能先用" 2D 和 3D 练手"，终能够做真人 AI 短剧。

转型后不久，2025 年 9 月，花笙制作的 2D 漫剧《公主殿下，您的钞能力已到账》（下称《公主殿下》）在红果漫剧上线，这也是他们的款女频漫剧。《公主殿下》很快取得了不错的成绩：抖音平台播放量 1.6 亿，讨论热度也不错。这让团队看到了女频漫剧的市场，他们很快计划以《公主殿下》为范本，改变世界观出新的穿越后宫漫剧——也就是后来的《恶魔执事》，并进化为 3D 风格，继续扩大受众面。

《公主殿下，您的钞能力已到账》是率先跑出的 AI 乙游爆款

实际上，在开始，愿意接《恶魔执事》的成员并不多。许紫恒对我回忆，当时大普遍认为，"迭代很有风险，相当于跟个比较强的（作品）擂台"。

但他终考虑后还是决定自己接手这个项目，在他看来，当时的女频 3D 作品相当空白，"大多是男频，女频内容除了游戏《恋与空》就很少了。"这让他觉得，市场或许存在些机会。

不过，《恶魔执事》初的剧本和乙游没有丝毫关系。剧本负责人张逸群告诉我，他们初的设定是——女主角林霜穿越到了款名为"恶魔执事"的游戏里，与四位格迥异的恶魔之间展开情故事。这是个女频网文、漫画中常见的设定，并没有融入太多"乙游"要素。

之所以想到"乙女漫剧"，灵感来自许紫恒刷到的则"乙游玩玩游戏"热门短。他认为加入这个热门梗，不仅能让漫剧紧跟市场热潮，也能加贴观众生活，毕竟，"目前市场上观众的生活中以短和游戏为主"。随后，他将短发给了张逸群。

《恶魔执事》的主角是乙游玩

张逸群此前没有玩过乙游，在社媒了解圈后，他初步判断，"她们（乙游玩）对 ‘’ 有着致的追求，也非常聪明，对乙游的各种套路了如指掌，吐槽起来毫不留情，但真正上个角的时候又会非常投入。"张逸群看了许紫恒发的短后，觉得"将主角改成乙游玩"会很好玩，两人拍即。

于是，他们对《恶魔执事》进行了乙游化改编。

在《恶魔执事》的开头，女主角是名喜欢玩乙游的普通上班族，她在现实世界失足跌落楼梯，穿越进了乙游《恶魔执事》，成为了女尊世界的恶毒女配角。

"死亡剧情倒计时"接二连三地开启，为了活下去，她需要降低四名男角的"黑化值"，通过"计好感度、选择攻略路线"应对异世界的变化。漫剧中会不时弹出游戏系统提示，主角还会在剧中不时吐槽"福利过少"，仿佛破了四面墙，带动观众起攻略角。

游戏内角有黑化值、好感度系统

在加入游戏要素后，团队着重造的是《恶魔执事》能提供的"乙女的味道"。

"但核心的还是感情戏处理，"许紫恒说，"乙游的本质就是‘谈恋’，用乙女的味道去谈，就是写好女主角和四位男执事之间的互动，写出让人心动的感觉。只要感情戏够好、够好磕，观众就会买账。"

换句话说，他们希望《恶魔执事》能在很多地体现"条件的偏"和"致的浪漫"，就是"男主角的眼里只有女主角个人，会为她破所有原则"。同时，如何通过细节表现男主角的情绪，让观众有"心动"的感觉，便显得尤为重要。

也因此，自 2025 年 10 月拿到《恶魔执事》剧本后，他们先用个半月完成了漫剧制作，随后，他们又用了个半月时间磨细节。"主要是微表情和小动作，比如带有占有欲的边界动作、吃醋时的眼等，"许紫恒说，"当时 AI 刚起步，Seedance2.0 尚未发布，只能不停地抽卡实验，个镜头、个镜头地去调出想要的结果。"

许紫恒认为，这个过程在 3D 乙女漫剧制作中不可或缺：" 3D 在展现男角的身材、动作和氛围感上，有着 2D 法比拟的优势，这对于乙女向作品来说至关重要。"

跳出既有范式

如果你多看几部 AI 乙游漫剧，会感觉它们看起来很雷同。它们大多是女频后宫爽文、乙游的攻略玩法，再叠加强情绪短的组。但许紫恒和张逸群在描述创作理念时，认为《恶魔执事》跳出了"网文""乙游""女频漫剧"的既有范式。

它们看起来相似又不太相似

许紫恒说："‘女多男’设定的后宫网文这种类型在日系小说中为常见，国内女频网文多为对设定。"但这不代表女读者没有这类故事的阅读需求。根据他们的感受，至少在 AI 漫剧域，"甜宠后宫类是对的主流"。

女读者直有后宫网文的阅读需求

番茄小说存在部分女频后宫网文

张逸群在创作剧本时，也让《恶魔执事》尽量避网文中常见的剧情套路，他认为"这些套路观众已经看腻了"。"包括‘英雄救美’，女主角永远是等待被拯救的，‘误会梗’，主角之间总因为各种误会产生矛盾拉扯几十集。"张逸群说，"女主角不需要被拯救，我们的感情戏也没有那么多狗误会，喜欢就是喜欢，非常直接。"

"我们不会刻意‘体验’乙游来研究女心理。"许紫恒告诉我，泡沫板橡塑板专用胶实际上，他多是从"男向后宫"的视角去创作。在他看来，"有时女编剧会倾向在女主身上圆逻辑，但莉莉丝（《恶魔执事》中乙游玩穿越后的身份）不需要思考过多，只需要用爽感的思维，让剧中男角）去思考就可以了。"

乙游女主穿越成为的"恶毒女配"莉莉丝

他还认为："做女频内容的关键不在‘研究’，而是‘倾听’和‘放大’。"他与主编均为男，但团队非常互补："执行组里大多数都是年轻女，很多人本身就是乙游、女频漫剧和小说的核心受众。"他和主编主要从内容结构、节奏把控、商业化落地的角度创作，根据她们的"手反馈"，"将那些‘真正’能动人心的点磨得精致、有传播力"。

"我们写乙游题材本子，学习的也不是具体的角、剧情或者画面，而是它经过市场验证的、能动女的‘情感创作逻辑’和‘用户思维’，尤其是‘人设的情感锚点设计’。"张逸群说。

"乙游厉害的地，是能把抽象的情感需求具象成个个鲜活的角。乙游告诉我们，名好的男角，不是张好看的脸，而是他背后要有能让观众共情的故事、有柔软的软肋、有只对女主角敞开的内心世界。"张逸群告诉我，他们在塑造《恶魔执事》角时就学习了这种乙游的情感创作思路，"先确定每个角对应的核心情感价值，再去填充他的格、经历和行为逻辑"。

在《恶魔执事》季立项时，许紫恒和团队起在四名男角的人设上磨了四版，他们为角赋予了不同的格特点，因为"女观众的口味比较杂"，这样可以"萝卜青菜各有所"。

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这四名男主角分别为癫的世界蛇耶加德、温柔的兔子莱尔、硬朗但单纯的犬刻洛斯和从不以真实面目示人的蝙蝠魅魔莫德。在季剧情的前半段，《恶魔执事》就用定篇幅讲述了每位恶魔执事的童年生活，体现他们的格反差，给予情节冲突，让角得到成长。

《恶魔执事》季中的不同角

另外，《恶魔执事》的不少互动镜头在女频漫剧中也是个大胆的尝试。许紫恒说，他们主要受到了乙游的启发。"《恋与空》不避讳展现男的身材、肌肉和力量感，通过各种亲密互动和氛围感镜头，戳中女观众的审美点，它证明女也有欣赏男美的需求。"他们也想试试，并且说明："这也是短剧的法，用有冲击力的内容快速吸引观众。"

团队说，相较现在的版本，其实《恶魔执事》早期有不少加露骨的镜头和描写，但他们根据平台要求和自己的判断做了大量删减，现在基本是用转场笔带过。对他们来说，这是种度的把握。许紫恒说："真正的‘感’不是靠露肉，而是靠氛围感和情绪张力。通过眼、动作和台词来描写感情戏，去戳观众的苏点和痒点。"

"控制尺度很重要，要不就会让人产生厌恶感，很难被公开传播，也很难获得平台认可。"许紫恒记得，运营团队曾在抖音平台发布了段吻戏，"数据爆了，但之后（）就被封了"。

被乙游玩继续塑造

" 3D ""乙女""后宫"——这些标签为《恶魔执事》带来了些话题度，使其吸引了部分乙游玩，但在"破圈"的过程也不可避地需要接受乙女玩的评价与塑造。

许紫恒说："有乙游玩对我们有负面评价，认为我们借鉴了太多。"

自从 AI 大模型的运用进入游戏美术的生产链后，只要有新的乙游上线，其角就会被玩"鉴定"，判断其是否使用了 AI，是否"人山人海"，何况是款运用了 AI 生成技术的 3D 乙游。搜索玩社区发布的帖子，角莱尔是被乙游玩认为"抄袭乙游角"及"融 AI "的争议焦点。

"目前行业内通用的 3D AI 大模型，均基于海量公开的互联网美术素材训练而成，我们的角设计也在尽力避。"许紫恒解释了 AI 大模型的使用情况。

《恶魔执事》团队发现，还是有乙游玩非常喜欢他们的作品，觉得"拍出了她们想要的感觉"。他们向我分享了后台数据，《恶魔执事》的核心观众主要是 18-25 岁的年轻女，占比过 80。许紫恒认为："她们喜欢的点就是‘跟帅哥谈恋’，对于女频作品来说，我感觉只要人设帅、立得住，就会有女观众看。"

但乙游玩的表述似乎不仅限于此。在《恶魔执事》二季播放至结尾时，"相互救赎"的剧情引发了部分乙游玩的强烈共鸣。她们代入了剧情中的乙游玩，在的评论区留言感叹"自突破了次元壁"，"我们的让彼此成就"。

"相互救赎"的剧情引发不少乙游玩的共鸣

而《恶魔执事》二季的主题之所以从"谈恋"转向"救赎感"，张逸群说，这也是他们基于乙游玩对季反馈所做出的调整。

"季主要是撒糖，让大看得开心。但如果直只有撒糖，她们很快就会审美疲劳。所以二季我们加入了多关于‘与救赎’的主题。我们想探讨个很戳乙游玩的点——‘他是二次元的纸片人，而我是三次元的普通人。这种跨越次元的，终会走向何’？ 这种而不得的宿命感、双向救赎的情感，比单纯的甜宠有后劲，也能引发观众的共鸣。"

乙游玩也在为《恶魔执事》的未来发展出谋划策。今年 4 月，演在小红书发布"二季青"的帖子时，就有乙游玩在评论区建议，希望《恶魔执事》能够出角周边、出游戏。

许紫恒也在这次交流中聊到了这件事："公司已经在考虑游戏 IP 化。"面，他们可以通过迭代世界观继续出漫剧，目前，三季剧情已经开始动笔构思。同时，他们也会参考游戏运营模式，带团队做角，甚至也在计划漫剧的"游戏化"。

玩向《恶魔执事》制作组提议

"（做游戏）困难肯定有的，但也是种机会。"许紫恒乐观地说，"游戏需要很多美术资源，但其实乙女游戏的互动情节占比多，把有些镜头改成能互动的就可以了。"

不只是《恶魔执事》，乙女漫剧乃至游戏漫剧也的确正在改变游戏行业产业链的形态，尤其是游戏 IP 运营。如果部 3DAI 乙女漫剧的传播果足够好，考虑 AI 漫剧实惠的制作成本，为游戏做衍生漫剧是笔不错的生意。"熟练使用的话，80 集的漫剧力成本在 8 万，10 做 30-40 集漫剧，相较传统买量广告会加便宜。"许紫恒了解到，部分游戏公司已经开始外包游戏漫剧制作。

在《公主殿下》《恶魔执事》播放量破亿后，多部 AI 乙女漫剧迅速上线。虽然它们从故事开头到剧情走向、游戏化系统都看起来十分相似，但它们都希望能成为下个《恶魔执事》这样的热播漫剧。

但面对如此同质化的内容，观众及乙游玩对 AI 乙女漫剧的新鲜劲还会持续多久？许紫恒认为"这不好说"。部作品爆火之后，总会有短剧公司跟进和迭代，出些与之相关的作品，但"如果收视率也没那么好，他们就会寻找别的过亿爆款，多时候，它是个轮回"。

小红书上《恶魔执事》耶加德的相关文

想要复刻《恶魔执事》的热度也很难，综看来，《恶魔执事》的创作过程其实像个误误撞的结果，踩中了 3D 女频漫剧的市场空白，成为了"个吃螃蟹"的作品。

它离不开创作者在女频域的经验沉淀，它也非常清晰地考虑了乙游玩的特点，讨巧地提取了乙游的部分要素与注重情绪感的短剧结，比如大胆的表现、游戏系统要素与主角设定。《恶魔执事》的创作思路比我们想得直接——用男向后宫文的角度去写剧本，看起来爽就好了，感情戏好磕就可以了。但对于乙游玩而言，她们关注的不仅是感情戏好不好磕，而是自己赋予的情感关系。

值得注意的是，当越来越多的 AI 乙游漫剧充斥市场，当我们还在思考"游戏的对手是不是另款游戏"时，AI 漫剧正在发展，成为部分玩们的新选择。AI 乙女漫剧与游戏之间的较量，自然不是"你死我活"的关系，但当它们的故事内核相似，不用动手指头就能体验同样的感受，对于些乙游玩来说，看漫剧也是个不错的选择。

玩的选择，其实比我们想象的要多。至少，AI 乙游漫剧正在吸引那些泛游戏用户，就有乙游玩说："真人漫剧已经看不下去了，我现在只看 AI 漫剧。"

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